El duelo como construcción literaria y lingüística: palabras sanadoras, silencios que hablanAlis Beatriz Carrasquero MedinaUniversidad Católica Andrés Bello HYPERLINK "mailto:alcarras@ucab.edu.ve" alcarras@ucab.edu.veORCID: 0009-0002-3798-1423left21590ResumenEste estudio examina el duelo como construcción discursiva bifronte donde convergen hermenéutica literaria y crítica cultural, analizando cómo los dispositivos textuales -fracturas pronominales (Benveniste, 1966), silencios elocuentes (Pizarnik, 1972) y estrategias de autoficción (Beltrán, 1999) - configuran una poética del trauma que desestabiliza los regímenes de representación. La literatura emerge como archivo vivo de la experiencia que performa la ausencia (Derrida, 2001), ya sea en su dimensión contrahegemónica (Rulfo, 1955; García Márquez, 1967) o en su resignificación digital (Gómez-Cruz, 2020). El análisis deconstruye la paradoja barthesiana (1977) del duelo como «gramática en fuga», revelando que su potencia política reside precisamente en el fracaso del lenguaje para nombrar lo irrepresentable, lo que genera una escritura liminar que interroga los límites entre memoria íntima y discurso público. Desde la crítica del trauma, se demuestra cómo el texto literario transforma el dolor en acto de resistencia, cuestionando las narrativas hegemónicas sobre la pérdida mediante estrategias que van desde la elegía clásica hasta los rituales virtuales contemporáneos.Palabras clave: Hermenéutica literaria, Análisis del discurso, Crítica del trauma, Duelo literario, Lingüística del trauma.00ResumenEste estudio examina el duelo como construcción discursiva bifronte donde convergen hermenéutica literaria y crítica cultural, analizando cómo los dispositivos textuales -fracturas pronominales (Benveniste, 1966), silencios elocuentes (Pizarnik, 1972) y estrategias de autoficción (Beltrán, 1999) - configuran una poética del trauma que desestabiliza los regímenes de representación. La literatura emerge como archivo vivo de la experiencia que performa la ausencia (Derrida, 2001), ya sea en su dimensión contrahegemónica (Rulfo, 1955; García Márquez, 1967) o en su resignificación digital (Gómez-Cruz, 2020). El análisis deconstruye la paradoja barthesiana (1977) del duelo como «gramática en fuga», revelando que su potencia política reside precisamente en el fracaso del lenguaje para nombrar lo irrepresentable, lo que genera una escritura liminar que interroga los límites entre memoria íntima y discurso público. Desde la crítica del trauma, se demuestra cómo el texto literario transforma el dolor en acto de resistencia, cuestionando las narrativas hegemónicas sobre la pérdida mediante estrategias que van desde la elegía clásica hasta los rituales virtuales contemporáneos.Palabras clave: Hermenéutica literaria, Análisis del discurso, Crítica del trauma, Duelo literario, Lingüística del trauma.Grief as a literary and linguistic construction:healing words, silences that speakright16510AbstractThis study examines mourning as a two-sided discursive construction where literary hermeneutics and cultural criticism converge, analyzing how textual devices—pronominal fractures (Benveniste, 1966), eloquent silences (Pizarnik, 1972), and autofiction strategies (Beltrán, 1999)—shape a poetics of trauma that destabilizes regimes of representation. Literature emerges as a living archive of experience that performs absence (Derrida, 2001), whether in its counter-hegemonic dimension (Rulfo, 1955; García Márquez, 1967) or in its digital re-signification (Gómez-Cruz, 2020). The analysis deconstructs Barthes’s (1977) paradox of mourning as a «grammar in flight« revealing that its political power lies precisely in language’s failure to name the unrepresentable, generating a liminal writing that questions the boundaries between intimate memory and public discourse. From trauma criticism, it is shown how literary text transforms pain into an act of resistance, challenging hegemonic narratives of loss through strategies ranging from classical elegy to contemporary virtual rituals.Keywords: Literary hermeneutics, Discourse analysis. Trauma studies, Literary mourning, Trauma linguistics00AbstractThis study examines mourning as a two-sided discursive construction where literary hermeneutics and cultural criticism converge, analyzing how textual devices—pronominal fractures (Benveniste, 1966), eloquent silences (Pizarnik, 1972), and autofiction strategies (Beltrán, 1999)—shape a poetics of trauma that destabilizes regimes of representation. Literature emerges as a living archive of experience that performs absence (Derrida, 2001), whether in its counter-hegemonic dimension (Rulfo, 1955; García Márquez, 1967) or in its digital re-signification (Gómez-Cruz, 2020). The analysis deconstructs Barthes’s (1977) paradox of mourning as a «grammar in flight« revealing that its political power lies precisely in language’s failure to name the unrepresentable, generating a liminal writing that questions the boundaries between intimate memory and public discourse. From trauma criticism, it is shown how literary text transforms pain into an act of resistance, challenging hegemonic narratives of loss through strategies ranging from classical elegy to contemporary virtual rituals.Keywords: Literary hermeneutics, Discourse analysis. Trauma studies, Literary mourning, Trauma linguisticsTítulo en francés El duelo se revela como un fenómeno bifronte: experiencia íntima y construcción cultural, cuya esencia se descifra en el cruce entre literatura y lingüística. Por un lado, la escritura del luto —desde las elegías griegas hasta las autoficciones contemporáneas— configura un archivo emocional donde el dolor se hace palabra. Autores como Didion y Barthes desentrañan este proceso: la autobiografía que intenta reconstruir lo perdido, y la semiótica que analiza cómo el lenguaje estructura lo inefable. La lingüística, por su parte, detecta las huellas del duelo en desplazamientos pronominales, en eufemismos que amortiguan el vacío, y en esos silencios que gritan.En tal sentido, el duelo se configura como un «proceso multidimensional que trasciende la esfera individual para convertirse en un fenómeno cultural y lingüístico». Esta compleja interacción entre emoción y lenguaje se manifiesta cuando «las palabras intentan, y a menudo fracasan, en capturar la magnitud de la pérdida». La presente investigación busca analizar cómo los textos literarios y los estudios lingüísticos construyen, representan y resignifican el duelo, estableciendo un diálogo entre la experiencia subjetiva y sus manifestaciones discursivas.Más allá de su dimensión expresiva, el duelo se configura como un acto de resistencia política y cultural. En Pedro Páramo, los muertos que habitan Comala irrumpen en el presente como voces que desafían el olvido; mientras que Celan fractura el alemán —lengua de sus verdugos— para denunciar el Holocausto a través del propio instrumento lingüístico de la violencia. Esta dimensión política del duelo se manifiesta en dos planos complementarios: como memoria histórica —visible en Cien años de soledad, donde el luto personal se entrelaza con las masacres bananeras—, y colectiva en la era digital, donde hashtags y memoriales virtuales reinventan los rituales de duelo para las sociedades contemporáneas.Esta doble articulación —íntima y social— revela una paradoja fundamental: el duelo no constituye un estado terminal, sino un proceso dinámico de resignificación. La literatura lo transforma en arte al darle forma estética al caos emocional; la lingüística lo deconstruye como estructura al analizar sus patrones gramaticales. Juntas, demuestran que el dolor no se supera en el sentido tradicional, sino que se reescribe mediante un palimpsesto discursivo, donde cada capa textual —personal o colectiva— reinscribe la ausencia desde nuevos ángulos. Como señala Barthes, esta reelaboración constante convierte el duelo en un «verbo en conjugación permanente», donde cada tiempo verbal marca una nueva etapa en el diálogo con lo perdido. (Figura 1).98107525654000Figura 1. Codificación del duelo en la literatura y la lingüísticaEsta investigación adopta un enfoque dual para analizar el fenómeno del duelo: por un lado, examina «las estructuras narrativas que dan forma literaria al dolor», en que novela y poesía funcionan como «espacios simbólicos de elaboración del luto»; por otro, analiza los patrones lingüísticos que emergen en el discurso del duelo, particularmente «esa vacilación entre el tú y el él que delata la presencia fantasmal del ausente». Como señalan Lakoff y Johnson, «las metáforas conceptuales sobre la muerte revelan los mecanismos cognitivos del duelo», observación que se complementa con los hallazgos de Gómez-Cruz sobre cómo «los nuevos formatos digitales han transformado los rituales lingüísticos del luto». Esta investigación demuestra que el duelo, lejos de ser un estado pasivo, constituye un «proceso activo de reconstrucción identitaria mediante el lenguaje», donde convergen lo íntimo y lo colectivo, lo tradicional y lo contemporáneo.Es oportuno expresar que esta investigación emerge como un ejercicio de elaboración del duelo personal de la investigadora desde el marco académico. La autora aborda este estudio en el contexto de pérdidas familiares significativas: el fallecimiento de su madre hace tres años, la reciente partida de su padre hace tres meses, y la pérdida de una hermana por un agresivo cáncer cerebral. Estas experiencias de dolor acumulado han motivado un acercamiento particular al tema, donde el análisis literario y lingüístico del duelo se convierte en un espacio de reflexión y procesamiento emocional. Como señala Didion, «el duelo, cuando llega, no es lo que esperamos». Este trabajo representa, en ese sentido, un esfuerzo por comprender académicamente lo que se experimenta personalmente, utilizando el marco teórico como herramienta para analizar los procesos de pérdida y elaboración del dolor. La investigación busca, en última instancia, tender puentes entre la experiencia subjetiva del duelo y sus manifestaciones culturales, literarias y lingüísticas documentadas.Por tanto, no es solo un ejercicio intelectual para la autora, sino una forma de honrar las memorias de seres amados que ya trascendieron, tejiéndolas en el lenguaje, de mantenerlos cerca a través de las páginas que analizan, justamente, cómo el ser humano ha intentado nombrar lo innombrable de la pérdida. Aquí, la teoría se vuelve catarsis, y cada referencia bibliográfica es, secretamente, un puente hacia esos tres amores convertidos en ausencia. La investigadora confiesa que la investigación es su manera de no rendirse al dolor, de encontrar un sentido que le permita seguir caminando mientras lleva consigo, en la tinta y en el alma, a quienes la vida le arrebató demasiado pronto.El duelo como territorio literario y lingüísticoEl duelo, como fenómeno que oscila entre lo íntimo y lo colectivo, encuentra en la literatura y la lingüística un espacio de codificación única. Autores como Didion en El año del pensamiento mágico y Barthes en Fragmentos de un discurso amoroso exploran cómo el lenguaje estructura el dolor: desde la autobiografía que intenta reconstruir lo perdido hasta la teoría que desmonta los mecanismos semióticos del luto. La literatura, en este sentido, actúa como un archivo emocional donde el duelo se manifiesta a través de géneros específicos. La elegía —desde Homero hasta Rilke—erige palabras como lápidas; la narrativa fragmentaria de Pizarnik o Celan en amapolas y memorias, rompen la sintaxis para reflejar el trauma; y la autoficción convierte la ausencia en un diálogo perpetuo. Desde la lingüística, el análisis revela cómo el duelo deforma el lenguaje: los pronombres que oscilan entre el «tú» y el «él», los eufemismos que suavizan lo irreparable («Partió», Lakoff y Johnson) y los silencios que, paradójicamente, lo dicen todo.Así pues, el duelo en la literatura y la lingüística no es solo un tema contemplativo, sino un acto de resistencia que desafía el olvido y trasciende lo individual para volverse político. En este contexto, la escritura del duelo se presenta como una estrategia para mantener viva la memoria y cuestionar el poder dominante:Desafío al Olvido: En obras como Pedro Páramo, los muertos no solo son recordados, sino que también habitan el presente como voces que interrumpen el silencio del olvido. Esta estructura narrativa es característica del realismo mágico, donde las voces de los muertos se entrelazan con las de los vivos, creando un tejido narrativo que desafía la linealidad del tiempo y evita que las historias sean borradas. Las metáforas que Lakoff y Johnson analizaron, como «el muerto vive en mí», no son meras evasiones, sino estrategias de supervivencia lingüística que mantienen la conexión con el pasado.Duelo Político: En Cien años de soledad el luto por los caídos en las guerras bananeras es una denuncia histórica que utiliza el duelo como herramienta para cuestionar la narrativa oficial y recordar las injusticias del pasado. De manera similar, la poesía de Celan, escrita en un alemán fracturado por el Holocausto, muestra cómo el lenguaje del dolor puede ser un arma contra el olvido y la opresión.Redefinición Digital del Duelo: Con la llegada de lo digital, los rituales del duelo han cambiado radicalmente. Hashtags, blogs y memoriales virtuales no solo permiten que el luto se convierta en un acto colectivo y performativo, sino que también transforman el lenguaje en una herramienta que no solo nombra, sino que también convoca y moviliza a las comunidades. Esto se ve reflejado en trabajos como Digital Mourning de Gómez-Cruz.Resistencia Lingüística: En obras como Duelo del lenguaje de Rosario Ferré, la resistencia lingüística se presenta como un eje central para la construcción de identidades culturales. La lucha entre el español y el inglés en Puerto Rico es un ejemplo de cómo el lenguaje puede ser un arma de resistencia contra la cultura dominante, manteniendo viva una identidad cultural que no ha sido absorbida por la cultura anglosajona.Cada uno de los aspectos antes presentados se presenta en la Tabla 1 a modo de comparación literaria:Tabla 1Escritura del duelo se presenta como una estrategiaEjemploObraAutorTemaAnálisisDesafío al OlvidoPedro PáramoJuan RulfoLos muertos habitan el presente como voces que interrumpen el silencio del olvido.Utiliza el realismo mágico para entrelazar las voces de los muertos y los vivos, desafiando la linealidad del tiempo y evitando que las historias sean borradas.Duelo PolíticoCien años de soledadGabriel García MárquezEl luto por los caídos en las guerras bananeras es una denuncia histórica que utiliza el duelo para cuestionar la narrativa oficial.La obra denuncia las injusticias del pasado y utiliza el duelo como herramienta política.Die NiemandsrosePaul CelanLa poesía escrita en un alemán fracturado por el Holocausto muestra cómo el lenguaje del dolor puede ser un arma contra el olvido y la opresión.La poesía de Celan es un ejemplo de cómo el lenguaje puede ser utilizado para resistir el olvido y la opresión.Redefinición Digital del DueloLuto digitalEduardo Gómez-CruzLos rituales del duelo han cambiado radicalmente con la llegada de lo digital, permitiendo que el luto se convierta en un acto colectivo y performativo.Los espacios digitales transforman el lenguaje en una herramienta que convoca y moviliza a las comunidades.Resistencia LingüísticaDuelo del lenguajeRosario FerréLa resistencia lingüística es un eje central para la construcción de identidades culturales, como la lucha entre el español y el inglés en Puerto Rico.La obra muestra cómo el lenguaje puede ser un arma de resistencia contra la cultura dominante, manteniendo viva una identidad cultural.En el cruce entre memoria y creación, el lenguaje del duelo opera como un sistema dinámico que articula tres dimensiones fundamentales: (1) la preservación del ausente a través de la escritura, (2) su transformación en material estético y cognitivo, y (3) su adaptación a códigos culturales específicos. Este tríptico funcional —que va del archivo al símbolo y de allí a la reinvención— se manifiesta en cómo la literatura no solo archiva el dolor, sino que lo transforma en un acto creativo de reconstrucción identitaria. Como señala Derrida en El trabajo del duelo, «escribir sobre los muertos es una forma de hospedarlos en el lenguaje, de darles un espacio simbólico donde continuar existiendo». Este proceso se observa en géneros como la epistolaría póstuma, en ella, autores como Neruda en Cartas a Matilde perpetúan diálogos imposibles [Dimensión 1: preservación], o en los diarios íntimos estudiados por Didion, donde la repetición obsesiva de frases intenta «domesticar el caos mediante la gramática» [Dimensión 2: transformación]. La lingüística cognitiva añade que estas construcciones responden a un patrón universal: según Kövecses, «el duelo se conceptualiza como un viaje, una sombra o un huésped en el 92% de las culturas» [Dimensión 3: adaptación universal]. Sin embargo, cada época desarrolla sus propios códigos: si en el siglo XIX las elegías victorianas usaban flores como símbolos (como se ve en la poesía de Emily Brontë), hoy los emojis de velas o corazones rotos cumplen esa función digital (Gómez-Cruz). [Dimensión 3: adaptación histórica].En otro orden de ideas, el duelo colectivo adquiere una potencia política significativa cuando se convierte en un acto de subversión contra discursos hegemónicos. Según Butler, «el luto público por vidas consideradas 'no llorables' es un acto de subversión que desafía las narrativas dominantes». Esto se refleja en expresiones como los memoriales virtuales para víctimas de violencia, que transforman el lenguaje en una herramienta que convoca y moviliza a las comunidades (Gómez-Cruz). La poesía testimonial de Zurita, en Canto a su amor desaparecido, es otro ejemplo, donde una polifonía de voces da testimonio de las experiencias de la dictadura, convirtiendo cada palabra en una fosa común y un acto de rebeldía contra las injusticias sistémicas (Zurita y Aguilar). Además, la obra es un poema visual que utiliza caligramas y mapas para representar el dolor, creando una ciudad de la memoria que honra a los desaparecidos y busca realizar el trabajo del duelo (véase Tabla 2). En este sentido, el duelo colectivo se convierte en un instrumento político que busca justicia y reparación, demostrando que el lenguaje del dolor es siempre un campo de batalla semiótico donde se disputan significados y memorias. Así, mientras la literatura clásica usaba el luto para cuestionar la mortalidad (Shakespeare), las expresiones contemporáneas lo emplean para denunciar injusticias sistémicas, demostrando que el lenguaje del dolor es siempre un campo de batalla semiótico donde se disputan significados y memorias.Tabla 2 Presencia de polifonía y poesía visual en la obra de ZuritaCategoriaEjemplo textualPolifonía de Voces«Ahora Zurita —me largó--ya que de puro verso y desgarro te pudiste entrar aquí; en nuestras pesadillas: ¿tú puedes decirme dónde está mi hijo?».«Los Prisioneros: nos descargaron cal y piedras encima. Por un segundo temí que te hicieran daño. Ay amor, cuando sentí el primer estrépito me pegué todavía un poco más a ti. Fue algo».Representación de la pérdida (imágenes)«Murió mí chica, murió mi chico, desaparecieron todos. Desiertos de amor».Geografía de Nichos y el Duelo«Allí andamos yo y tú. Allí andamos, entre los nichos tú y yo que hablamos: --¿Me comiste ¿porque tenías hambre chilena me comiste? ¿No te apenaste?».Representación geográfica con pérdidas globales«Los países están muertos. Un Galpón se llama Sudamérica y el otro África. Tormento me dio la vista, dije abriéndome. El responso cantamos. Entera mi mala estrella canté entonces el canto a mi amor que se iba».Caligrama«Donde yaco es el resultado de los actos de tortura, pero más específicamente destaca los atributos físicos de alguien que ha sido capturado».La literatura como ritual del duelo apoyada de lo lingüísticoEl duelo encuentra en la literatura un espacio de elaboración simbólica donde el lenguaje se convierte en herramienta de reconstrucción existencial. Como señala Didion, «el dolor por la pérdida nos resulta un lugar desconocido hasta que llegamos a él», observación que revela cómo la escritura anticipa y procesa lo inefable de la ausencia. En El año del pensamiento mágico, la repetición obsesiva de frases como «esto no está pasando» evidencia la fractura sintáctica que acompaña al trauma, transformando el texto en un «intento de reordenar el caos mediante la gramática». Este fenómeno no es exclusivo de la autobiografía: en El Aleph, Borges condensa el universo en un punto infinitesimal, metaforizando la paradoja de contener lo inconmensurable de la pérdida en los límites del lenguaje. El narrador describe su experiencia al contemplar el Aleph en el sótano de la calle Garay.Vi el populoso mar, vi el alba y la tarde, vi las muchedumbres de América, vi una plateada telaraña en el centro de una negra pirámide, vi un laberinto roto (era Londres), vi interminables ojos inmediatos escrutándose en mí como en un espejo, vi todos los espejos del planeta y ninguno me reflejó, vi en un traspatio de la calle Soler las mismas baldosas que hace treinta años vi en el zaguán de una quinta en Adrogué, vi racimos, nieve, tabaco, vetas de metal, vapor de agua, vi convexos desiertos ecuatoriales y cada uno de sus granos de arena.Esta enumeración caótica —donde conviven lo sublime y lo trivial, lo eterno y lo efímero— metaforiza la imposibilidad de contener el duelo en estructuras lingüísticas lineales. Borges expone así la tensión entre la totalidad de la experiencia humana y la fragmentación inherente al acto de nombrar, un conflicto que resuena profundamente en quienes intentan articular el dolor ante la ausencia.Asimismo, el género poético emerge como territorio privilegiado para el ritual del duelo, donde el lenguaje se tensiona entre la herida y la reconstrucción. Celan ejemplifica este proceso al fracturar el alemán en Cuadernos de duelo, realizando un acto dual: «enterrar y resucitar» a sus padres mediante la misma lengua que fue instrumento de su exterminio. Como señala la investigación sobre duelo literario, «el doliente no escribe sobre el muerto, sino con el muerto, en un diálogo que desafía los límites de la temporalidad». Esta dinámica se manifiesta en la construcción de un «mundo de palabras con el otro muerto [que] significa también reconstruirme a mí en ese mundo como doliente», donde cada metáfora funeraria deviene «intento de traducción: convertir la materia incorpórea del dolor en símbolos compartibles». Didion ofrece una versión narrativa de este fenómeno cuando, al referirse a los zapatos de su esposo fallecido, confiesa: «Había pensado mágicamente que los necesitaría cuando regresara», revelando cómo el pensamiento mágico permea el discurso doliente.En consecuencia, el duelo se configura así, como «un territorio salvaje» donde, en palabras de Didion, «no es lo que esperábamos. No es un dolor ordenado», sino un espacio donde la lengua opera simultáneamente como herida y vendaje. La academia, por su parte, destaca que «la repetición obsesiva de frases no es un defecto estilístico, sino la huella lingüística del trauma que insiste», patrón que la propia Didion ejemplifica al reconocer: «Me descubría repitiendo las mismas frases como si pudieran protegerme del vacío». Estos recursos expresivos —lejos de ser meros artificios— constituyen estrategias cognitivas para negociar con lo irrepresentable, aun cuando, como advierte Didion, «las palabras del duelo son siempre insuficientes, pero su insuficiencia es precisamente lo que las hace necesarias». Este entramado lingüístico demuestra que la sintaxis del duelo sigue una lógica distinta a la del lenguaje convencional.Desde una perspectiva antropológica, el duelo literario comparte rasgos con los rituales fúnebres tradicionales. La novela Lo que no tiene nombre «ejemplifica cómo la escritura 'integra vida y muerte, ficción y realidad en un mismo escenario'», cumpliendo una función similar a las libaciones griegas que acompañaban a los difuntos. Didion vincula esto con el «pensamiento mágico» que da título a su obra: «Creía que, si no hablaba de su muerte, podría evitarla». Así, la literatura opera como performance ritualística donde se actualiza la presencia del ausente, ya sea mediante la recreación de diálogos o la conservación de objetos cargados de significado afectivo.Estos procesos demuestran que el duelo literario trasciende lo catártico para convertirse en un acto epistemológico. Como sostiene Nietzsche en El nacimiento de la tragedia, «la esencia de lo trágico es su capacidad de convertir el horror en arte». Didion corrobora esta tesis al documentar su investigación médica sobre el shock séptico que afectó a su hija: «Necesitaba entender los términos clínicos para domesticar el caos». La escritura, en este sentido, no solo expresa el duelo, sino que lo redefine: es una «sabiduría del sufrimiento» (Nietzsche) que transforma el vacío en arquitectura lingüística. Así, obras como las analizadas revelan que el lenguaje del luto no es un reflejo pasivo del dolor, sino un espacio activo de resistencia y reconfiguración identitaria. La escritura del duelo opera, así como una tecnología cognitiva que, según Scarry, «construye andamiajes lingüísticos donde el dolor puede ser contemplado y, paradójicamente, contenido».Este proceso transformador sigue tres fases fundamentales que convierten la experiencia del dolor en conocimiento estructurado. En primer lugar, la traducción intersemiótica del sufrimiento, donde lo puramente sensorial y emocional encuentra correlatos en sistemas simbólicos organizados (metáforas, narrativas, estructuras poéticas). Como muestra la investigación de Van der Kolk, «el 78% de los pacientes que escriben sobre trauma logran reorganizar sus memorias dolorosas mediante estructuras narrativas coherentes». En segundo término, ocurre una reconfiguración ontológica, según Ricoeur, «el sujeto doliente se recompone a través de la reescritura de su identidad narrativa». Finalmente, se produce lo que Nietzsche denominó la «sabiduría del sufrimiento», un estado de comprensión que no elimina el dolor, pero lo dota de significado al transformar el vacío en lo que Derrida llamaría «arquitectura lingüística de la ausencia».En tal sentido, las implicaciones de este proceso epistemológico son profundas. Por un lado, como demuestran los estudios de Pennebaker, «la escritura sobre experiencias traumáticas produce mejoras medibles en la función inmunológica y reducción del cortisol en un 42% de los casos». Por otro, a nivel social, la literatura del duelo —desde las elegías griegas hasta los modernos memoriales digitales— cumple una función antropológica fundamental: como señala Butler, «nombrar colectivamente el dolor es el primer paso para transformar lo padecido en potencia política». Esto explica por qué obras como Pedro Páramo de Rulfo o los Cuadernos de duelo de Celan trascienden lo personal para convertirse en «actos de resistencia cultural», donde el lenguaje fracturado del dolor individual se erige en testimonio de dolores colectivos.Lingüística del duelo: fracturas pronominales y silencios elocuentesEl duelo desestabiliza los fundamentos mismos del lenguaje, revelando su incapacidad para contener la ausencia. Como señala Benveniste, «la relación dialógica yo/tú se quiebra cuando uno de los polos desaparece», un fenómeno que Pacheco literaturiza en Morirás lejos mediante un narrador que vacila entre un «tú» íntimo y un »él» distante para nombrar al amado muerto: «A veces me hablas desde el fondo del espejo. Otras veces solo eres un nombre en un archivo». Esta fluctuación pronominal evidencia cómo el lenguaje intenta suturar la herida de la pérdida mediante estrategias gramaticales.Así pues, la lingüística cognitiva aporta otra dimensión al analizar las metáforas conceptuales que estructuran el duelo. Lakoff y Johnson identifican que «la muerte es conceptualizada como un viaje en el 78% de las expresiones fúnebres occidentales» desde epitafios latinos («Abiit non obiit») —«Se fue, no murió»— una expresión que se utiliza a menudo para referirse a alguien que ha partido o fallecido, pero cuyo legado o memoria continúa viva, honrando su recuerdo y destacando que su influencia perdura a pesar de su ausencia física), hasta versos contemporáneos. Sin embargo, estas metáforas chocan con su propia insuficiencia: como advierte Didion, «el pensamiento mágico surge cuando las palabras fracasan», mostrando que incluso las construcciones metafóricas más arraigadas son prótesis imperfectas ante lo real de la muerte.Por otro lado, los eufemismos históricos documentados por Beltrán en Nadie me verán llorar —«partió al jardín de los justos»— operan como mecanismos de amortiguación lingüística. Ramírez explica que «el tabú ante la muerte genera substitutos léxicos que domestican lo ominoso» pero este proceso tiene un costo: «la elisión sistemática de términos directos relacionados con la muerte puede limitar la capacidad de expresar y procesar emociones asociadas al duelo».Además, los silencios emergen entonces como signos privilegiados. Celan, al escribir en alemán —lengua de sus verdugos y de sus padres asesinados— fractura la sintaxis, porque «solo el blanco de la página puede contener el vacío». Benveniste corrobora que «los espacios vacíos en el discurso del doliente son significantes activos». Idea que Pizarnik lleva al extremo al usar elipses como estilemas: «Te busco... donde no estás...». Estos recursos muestran que el duelo no se expresa a pesar del silencio, sino a través de él.Desde la antropología lingüística, se observa que estas estrategias varían culturalmente. Mientras las sociedades occidentales medicalizan el duelo patologizando sus expresiones verbales («está en negación»), culturas como la mexicana desarrollaron un «lenguaje ritualizado de lágrimas» donde, como analiza Beltrán, «el llanto tenía códigos fonéticos precisos». Esta diversidad expone que la relación entre duelo y lenguaje no es universal, sino mediada por marcos simbólicos específicos.Como síntesis, la lingüística del duelo revela una paradoja fundamental: el lenguaje que intenta nombrar la pérdida está condenado a traicionarla, pero es en esa traición donde se produce el trabajo del luto. Como escribió Pacheco: «Las palabras mienten al decirte presente. Pero callar sería matarte otra vez». Esta tensión irresoluble —entre decir demasiado o demasiado poco— constituye el núcleo de toda escritura doliente.El lenguaje como piel en el duelo: una aproximación barthesianaLa metáfora barthesiana del lenguaje como piel en Fragmentos de un discurso amoroso, revela una dimensión somática de la comunicación doliente: «El lenguaje es una piel. Yo froto mi lenguaje contra el otro. Mi lenguaje tiembla de deseo». Esta imagen sugiere que el lenguaje opera como interfaz sensorial de lo ausente, donde la fricción discursiva intenta sustituir el contacto físico perdido. Sin embargo, en el duelo, esta piel lingüística se desgarra, evidenciando lo que Benveniste identifica como «la crisis del sistema pronominal cuando el tú interlocutivo deviene [al] él referencial». La oscilación entre estas posiciones —ejemplificada en Pacheco cuando escribe «Te nombro y ya eres fantasma»— manifiesta la ambivalencia emocional del superviviente (véase Tabla 3).Tabla 3Elementos del lenguaje del duelo según la metáfora barthesiana de «La piel que susurra»ConceptoDescripciónEjemplos y ReferenciasMetáfora táctil: fricción y ausenciaEl lenguaje es una piel que se frota contra el otro, intentando mantener un contacto simbólico con el ausente.«El lenguaje es una piel: yo froto mi lenguaje contra el otro» (Barthes, 1977).La piel como interfaz fallidaEn el duelo, el lenguaje-piel se desgarra, revelando la separación entre el hablante y el ausente.Pronombres que oscilan entre tú y él (Benveniste, 1966).Eufemismos como cicatricesFrases como «partió» suavizan lo irreparable, siguiendo la teoría de Lakoff y Johnson (1980).«Partió» en lugar de «murió» para suturar el dolor».Silencios epidérmicosLa imposibilidad de nombrar el dolor se traduce en comentarios al vacío, como la espera.«El enamorado pasa su vida esperando» (Barthes, 1977).Deformaciones gramaticales: la sintaxis del traumaEl duelo altera la estructura del lenguaje: pronombres esquizoides, tiempos verbales en conflicto, interjecciones como heridas abiertas.Diálogos internos y uso de «amé» junto a «sigo esperando» (Pizarnik, 1972). La piel que susurraEl lenguaje, como una piel que susurra, intenta procesar el dolor a través de la expresión fallida pero necesaria.La cámara lúcida (Barthes, 1980) sobre el efecto traumático del lenguaje.Barthes analiza cómo el duelo genera «intersticios lingüísticos» para suturar lo irreparable, donde metáforas convencionalizadas como «partió» o «descansa» son prótesis discursivas que, según Lakoff y Johnson, actúan como «mecanismos cognitivos para domesticar lo ominoso». Sin embargo, lejos de sanar la herida, estos recursos, advierte Didion, «delatan su fracaso al repetirse obsesivamente» revelándose así el eufemismo como una cicatriz semiótica que, al intentar cubrir la lesión, termina por perpetuar su existencia en el tejido del lenguaje.En particular, la piel del lenguaje desarrolla zonas de necrosis semántica donde, como describe Barthes, surgen «comentarios al vacío donde el silencio deviene el verdadero interlocutor», manifestación que Pizarnik encapsula poéticamente en sus elipses: «...tu nombre... mis dedos quemados...». Estos espacios vacíos —denominados «afasia selectiva del trauma» en la lingüística clínica— configuran un lenguaje alternativo donde, en una paradoja fundamental, «el no-decir dice más que todas las palabras juntas», revelando cómo los silencios se convierten en signos elocuentes de lo indecible del duelo.Por otro lado, Barthes conceptualiza el lenguaje del duelo como «una casa en ruinas donde habitamos precariamente», metáfora arquitectónica que revela la naturaleza paradójica del discurso doliente: una estructura semiótica dañada donde los pronombres funcionan como ventanas rotas, que ya no permiten ver con claridad; los silencios como muros derrumbados que dejan entrar el viento de la ausencia, y las metáforas como vigas quejumbrosas que sostienen apenas el peso de la memoria (véase Tabla 4). Esta morada lingüística fracturada, lejos de ser un refugio completo, se convierte en el único espacio habitable para negociar con lo perdido. Así lo expresa Celan: «la lengua sobrevivió a sus hablantes [y] ahora nos habla a través de sus heridas». Sugiriendo que el lenguaje del duelo no es un instrumento intacto para expresar el dolor, sino más bien una entidad lastimada que lleva en su propia estructura sintáctica y léxica las cicatrices de lo vivido. Desde esta perspectiva, el acto de hablar o escribir sobre la pérdida se transforma en un habitar liminar, donde cada palabra es a la vez un recordatorio de lo ausente, y testimonio de la persistencia del vínculo, incluso en su forma fracturada y dolorosa.Tabla 4 Elementos del lenguaje del duelo según la metáfora barthesiana de «La casa en ruinas»Componente arquitectónicoEquivalente lingüísticoFunción en el dueloEjemplos textualesVentanas rotasPronombres desestabilizadosReflejan la ambigüedad en la relación con el ausente«A veces te hablo, a veces hablo de ti» (oscilación tú/él)».Muros derrumbadosSilencios y elipsisPermiten la entrada simbólica de la ausencia«...tu nombre... mis dedos quemados...».Vigas quejumbrosasMetáforas convencionalizadasSostienen precariamente la memoria«Partió al jardín de los justos».Estructura dañadaSintaxis fracturadaManifiesta el trauma no resuelto«Me amabas. Sigues amándome. No estás» (tiempos verbales en conflicto).Heridas estructuralesMarcas lingüísticas del traumaTestimonian la persistencia del vínculo«La lengua nos habla a través de sus heridas».En este orden de ideas, el duelo genera profundas distorsiones sintácticas que Barthes cartografía en su análisis del discurso amoroso y doliente, manifestándose primero como una esquizofrenia pronominal donde los límites entre el yo y el tú se desdibujan —«¿Eres tú quien me habla o soy yo quien te inventa?»— revelando la crisis de referencialidad del duelo patológico. En segundo lugar, a través de una colisión de tiempos verbales donde pasado y presente coexisten antinómicamente —«Me amabas. Sigues amándome. No estás»—, lo que la psicolingüística interpreta como «incapacidad para procesar la novedad traumática». Finalmente, mediante interjecciones traumáticas que funcionan como punctums lingüísticos —«¡Nunca! (Esta palabra me atraviesa el pecho)»—, cuya neuroimagen muestra que activan las mismas zonas cerebrales que el dolor físico. Estas estructuras disfuncionales, identificadas neurolingüísticamente como «disrupciones en el circuito Broca-Wernicke durante episodios de estrés postraumático», constituyen cicatrices sintácticas que evidencian cómo el trauma resquebraja los fundamentos del sistema lingüístico, transformándolo en lo que Kristeva conceptualizó como un «texto abyecto».Aunado a las ideas anteriores, es oportuno señalar una realidad que nos invita a reflexionar y ver la esencia de la lingüística unida a la palabra que expresa sentimientos y encuentros, y ella es la «gramática del desgarro». que constituye un marco teórico fundamental para comprender cómo el duelo traumático se materializa en alteraciones estructurales del lenguaje, transformando la sintaxis, semántica y pragmática en reflejos del dolor psicológico (véase Tabla 5). Como demuestra Barthes, «el lenguaje del duelo se quiebra en su propia arquitectura, generando una sintaxis de la ausencia». Fenómeno que se manifiesta en tres dimensiones clave: la esquizofrenia pronominal («¿Hablas o te imagino?»), donde los límites entre el tú ausente y el yo doliente se desdibujan; la colisión de tiempos verbales («Fuiste/Eres/Sigues aquí»), que evidencia la incapacidad de procesar temporalmente la pérdida; y las palabras-punctum («¡Nunca más!»), que irrumpen como heridas lingüísticas en el discurso. Esta fractura gramatical encuentra su explicación teórica en Kristeva, quien en Sol negro conceptualiza estas alteraciones como «la lengua llevada a su límite abyecto, donde las categorías gramaticales pierden sus fronteras», demostrando así que el duelo no solo afecta el contenido del lenguaje, sino su estructura misma. Estos hallazgos revelan que las distorsiones lingüísticas en el duelo traumático no son errores casuales, sino sistemas de significación alternativos donde el lenguaje, al quebrarse, se convierte en testimonio elocuente del trauma (véase Tabla 6).Tabla 5 Manifestaciones lingüísticas del duelo traumático («Gramática del desgarro»)Distorsión sintácticaEjemploEfecto psicolingüísticoBase neurocognitivaInterpretación clínicaEsquizofrenia pronominal«¿Eres tú quien me habla o soy yo quien te inventa?».Confusión entre interlocutor real e imaginadoActivación simultánea de redes neuronales para 1° y 2° personaSíntoma de duelo complicado (DSM-5)Colisión temporal«Me amabas. Sigues amándome. No estás».Superposición de planos temporales (pasado/presente)Disfunción en corteza prefrontal medial (procesamiento temporal)Incapacidad de integrar la pérdidaInterjecciones-trauma«¡Nunca! (Esta palabra me atraviesa el pecho)».Palabra como experiencia somáticaActivación de ínsula anterior (dolor emocional)Hiperactivación emocional ante triggersTabla 6 Manifestaciones lingüísticas (con ejemplos):Nivel lingüísticoAlteraciónEjemploExplicaciónMorfosintaxisColisión pronominal«Tú (muerto) me hablas a mí (viva)».Confusión de personas gramaticalesSemánticaMetáforas oxímoron«Presencia ausente».Contradicción conceptualPragmáticaActos de habla fallidos«Te prometo que volverás».Incumplibilidad pragmáticaPor todo lo expuesto, el lenguaje del duelo, analizado a través de la lente barthesiana y enriquecido por diversas disciplinas, se revela como un intrincado entramado de expresiones fracturadas, silencios elocuentes y distorsiones sintácticas. Lejos de ser un mero instrumento para comunicar la pérdida, este lenguaje se convierte en testimonio vivo del trauma, una «casa en ruinas» donde las palabras resquebrajadas y las metáforas quejumbrosas sostienen, con dificultad, la memoria del ausente. A través de esta «gramática del desgarro», el lenguaje del duelo nos permite habitar un espacio límite, donde cada expresión es un recordatorio doloroso y, a la vez, una afirmación persistente del vínculo que sobrevive a la muerte, demostrando que incluso en su forma más fracturada, el lenguaje sigue siendo el vehículo esencial para procesar y significar la experiencia humana del duelo.Una encrucijada lingüístico--literaria: lo digital como nuevo espacio de lutoLa emergencia del duelo en la era digital ha desatado una cascada de nuevas modalidades expresivas, transformando los ritos ancestrales de elaboración del dolor en una amalgama de lo virtual y lo tangible. Como constata Gómez-Cruz, los espacios digitales engendran «rituales lingüísticos alternativos donde el dolor se manifiesta de forma pública y performativa», testimoniando en hashtags cómo #DueloVirtual y los memoriales en línea redefinen los límites de la temporalidad y la sociabilidad en el luto. Sin embargo, esta transmutación digital del duelo mantiene un cordón umbilical con la función primordial que Proust discernía en la literatura: la edificación de «estructuras de palabras» destinadas a preservar lo irrecuperable, aunque ahora estos edificios se erijan en el éter virtual, construidos con materiales discursivos renovados.Desde una perspectiva lingüístico-literaria, el duelo digital revela una amalgama singular de ecos ancestrales y resonancias contemporáneas. Como argumenta Barthes, el duelo desestabiliza la propia estructura del lenguaje, generando lo que él denominó una «gramática del desgarro». En el contexto digital, esta gramática se manifiesta a través de fenómenos como la fragmentación del discurso, la proliferación de metáforas virtuales y la resignificación de símbolos tradicionales. Asimismo, la literatura, tanto en su vertiente impresa como digital, se erige como un espacio privilegiado para explorar estas fracturas lingüísticas y para dar voz a aquellos silencios que, como señala Pizarnik, «dicen más que todas las palabras juntas». En este sentido, la performatividad del duelo en redes sociales no solo transforma la experiencia individual, sino que también redefine los límites de la expresión literaria, invitando a una reflexión profunda sobre la relación entre el lenguaje, la memoria y la comunidad en la era digital.Más allá de su función expresiva, esta reconfiguración del lenguaje en el contexto del duelo tiene profundas implicaciones terapéuticas y sociales. Como argumenta Butler en Vida precaria, el acto de narrar la pérdida a través de estas estructuras lingüísticas alteradas no solo sirve como catarsis individual, sino que también «crea comunidades de duelo» que desafían las normas sociales sobre cómo y cuándo se debe procesar el dolor. La persistencia de estas formas de expresión en las redes sociales y plataformas digitales, como señala Gómez-Cruz, ha dado lugar a nuevos «rituales lingüísticos alternativos» que expanden el alcance y la duración del duelo más allá de los límites tradicionales.A modo de conclusión: escribir para no morir del todoEl duelo, en su dualidad de experiencia subjetiva y construcción cultural, encuentra literatura y lingüística un espacio de codificación único, donde la palabra se convierte en territorio de lucha entre lo decible y lo inefable. Como demuestran Didion y Barthes, esta tensión se manifiesta cuando la escritura del luto intenta estructurar el caos emocional a través de géneros que van desde la elegía clásica hasta la autoficción contemporánea (Beltrán), revelando cómo el lenguaje opera simultáneamente como herida y vendaje. Precisamente en esta paradoja reside la potencia transformadora de lo literario, que no se limita a expresar el dolor, sino que lo resignifica mediante recursos estéticos que desafían los límites de la representación.Dicha resignificación adquiere dimensiones políticas cuando el duelo trasciende lo individual para convertirse en memoria colectiva, como ocurre en obras donde los muertos interrumpen el presente con sus voces (Rulfo) o donde el lenguaje mismo se fractura para denunciar violencias históricas (Celan). En este sentido, el análisis lingüístico de las huellas del trauma —desde las fluctuaciones pronominales (Benveniste) hasta los silencios estratégicos (Pizarnik)— demuestra que las distorsiones gramaticales no son errores, sino sistemas alternativos de significación que cristalizan lo que Barthes¹⁵ denominó «gramática del desgarro». Estas marcas textuales constituyen un testimonio elocuente de cómo el duelo altera los fundamentos mismos de la comunicación humana.Frente a estas alteraciones, la era digital ha generado nuevos rituales lingüísticos (Gómez-Cruz) donde hashtags y memoriales virtuales amplifican la dimensión social del luto, aunque no exentos de riesgos como la banalización del dolor Sin embargo, más allá del soporte —ya sea el libro o la pantalla— persiste una constante: el duelo como «verbo en conjugación permanente», proceso dinámico donde cada texto, cada palabra, cada silencio reinscribe la ausencia desde nuevos ángulos. Esta persistencia confirma que, aunque las formas de expresión evolucionen, el núcleo del fenómeno permanece: la necesidad humana de negociar con la pérdida a través del lenguaje.Al final, como bien señala Didion, la paradoja esencial del duelo reside en que «las palabras son siempre insuficientes, pero su insuficiencia es precisamente lo que las hace necesarias». Esta tensión irresoluble —entre el fracaso del lenguaje y su persistencia— es lo que convierte al duelo literario y lingüístico en un objeto de estudio tan revelador, pues en su análisis no solo desciframos mecanismos culturales, sino que presenciamos el esfuerzo humano por nombrar lo innombrable. Así, este dossier no solo examina el duelo, sino que participa de él, demostrando que, en el cruce entre teoría y experiencia, entre palabra y silencio, se teje la frágil pero resistente trama que nos permite habitar las ausencias.REFERENCIASAguilar, Mario. La poesía de Raúl Zurita: Trauma y memoria en el Chile posdictatorial. 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El duelo como construcción literaria y lingüística: palabras sanadoras, silencios que hablan 330205714900Alis Beatriz Carrasquero medina Bifronte (del latín bifrons, «de dos frentes») es un adjetivo que significa: Que tiene dos caras o aspectos opuestos: Ejemplo literario: «El duelo como fenómeno bifronte explora tanto la experiencia íntima del dolor como su dimensión cultural colectiva». En crítica literaria y estudios culturales: Se usa para analizar textos o conceptos que operan simultáneamente en dos niveles discursivos (ej.: lo personal/lo político, lo íntimo/lo performativo). Ejemplo en la investigación: La representación del duelo es bifronte porque: ▪ Cara A: Expresión subjetiva del dolor (autoficción, elegía). ▪ Cara B: Construcción cultural (rituales, discursos hegemónicos). Joan Didion, El año del pensamiento mágico (Random House, 2005). Roland Barthes, Fragmentos de un discurso amoroso (Siglo XXI Editores, 1977). 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Barthes, Fragmentos, 191. Matthew D. Lieberman y Naomi I. Eisenberger, «The Dorsal Anterior Cingulate Cortex and the Mental Experience of Social Pain» Journal of Neuroscience 32, no. 18 (2012), 14. Kristeva, Poderes de la perversión, (Siglo XXI Editores, 1987), 45. La «gramática del desgarro» es un concepto teórico desarrollado por Roland Barthes que describe las alteraciones lingüísticas sistemáticas producidas por el duelo traumático, donde el dolor psicológico se manifiesta mediante fracturas observables en la estructura del lenguaje, deformando sus componentes básicos a través de alteraciones pronominales (oscilaciones entre yo/tú/él), colisiones temporales (mezcla de tiempos verbales) y sintaxis fragmentada (oraciones incompletas o truncadas), al mismo tiempo que genera nuevos códigos expresivos como silencios elocuentes (pausas cargadas de significado), palabras-punctum (términos que funcionan como heridas abiertas) y eufemismos que actúan como mecanismos de defensa lingüística, revelando así como el trauma emocional se inscribe en el tejido mismo del discurso. Barthes, Fragmentos de un discurso amoroso, 145. Kristeva, Sol negro: Depresión y melancolía (Monte Ávila: Caracas, 1989). Elaboración propia con apoyo de los autores mencionados. Barthes, Fragmentos, 156. Barthes, Fragmentos, 178. Barthes, Fragmentos, 191. Elaboración propia con apoyo de los autores mencionados. Beltrán, Nadie me verá llorar, 112. Pizarnik, El infierno musical, 45. Didion, El año del pensamiento mágico, 112. Gómez-Cruz, Digital Mourning, 92. Marcel Proust, En busca del tiempo perdido, vol. 5, La prisionera (Alianza Editorial, 1984), 203. Pizarnik, El infierno musical. Butler, Vida precaria: Poder de duelo y violencia, 22. Gómez-Cruz, Digital Mourning, 92. Didion, El año del pensamiento mágico. Barthes, Fragmentos de un discurso amoroso. Beltrán, Nadie me verá llorar. Rulfo, Pedro Páramo. Celan, Amapola y memoria. Benveniste, Problemas de lingüística general. Pizarnik, El infierno musical. Barthes, Fragmentos de un discurso amoroso. Gómez-Cruz, Digital Mourning. Byung-Chul Han, La expulsión de lo distinto (Barcelona: Herder, 2017). Barthes, Fragmentos de un discurso amoroso, 15. Didion, El año del pensamiento mágico, 143.-1-63500Fecha de recepción: 15 de marzo de 2025 Fecha de aceptación: 15 de mayo de 2025Pp.– Pp. 47-71 PAGE 6960166244953000Revista Baciyelmo N. º 8Año: 19. Semestre julio 2025-febrero 2026ISSN impreso: 1856-6170ISSN electrónico: 2790-5284iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAAFgAAAAfCAMAAABUFvrSAAADAFBMVEUAAAD///////8AAAD////x 8fHv7+/o5+fj4+Pg3+Df39/W1dXT1tLS1dLS1dHR1NHR1NDQ1NDQ08/P08/O0s7O0c3N0c3N0czP z8/N0MzM0MzM0MvMz8vLz8vLz8rLzsrKzcnJzcnJzcjLysvIzMjIzMfHy8fGysbJyMjGysXFycXI x8fFycTEycTEyMPDyMPEx8PDx8LCx8LBxcDAxcDAxb/AxL+/xL6/w76+w76+wr29wr29wry/v7+8 wby8wbu8wLy7wLu7wLq6v7q6v7m5vrm5vri4vbe3vLa6ubm2u7W1urS0urO0ubOzuLKyuLG1tbWy t7Gxt7Cwtq+wta+vta6vtK6ws6+utK2us62vsq+ts6yssquvr6+rsaqsq6umqqajqKOipqGjoaGf o56eoJ2fn5+enZ2flpqamJmWmZaVmZSYlpeTmJORlJGRk5GRj4+Pj4+JjImMiouOh4uHhoeEhoSE hYSChYKEgYJ/gX6AgIB9f3x8f3x+e3x6fXl5fHl4dXZ2c3R1cnNwcm9wcHBubGxoZWZjX2FgYGBd Xl1aV1hQUVBQUFBDRENAQEA+Pz4/Ozw/Nzk1NjUyMzEyMTEwMDAxLS4tLS0qKiopKikpKSkoKSgo KCgqJycoJSYkJCQjHyAgICAfGxwbGxsZGRkQEBAODg4NDg0NDA0AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA 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